Biographie
Frédéric Prat amorce sa carrière en 1992 par un geste radical. En présentant un corpus d'œuvres peintes sur un format spécifique. La série des "Poireaux", inscrit sa démarche dans la lignée des artistes qui peignent la peinture. S'inspirant d'Edouard Manet et de Donald Judd, Prat agence "geste peint" et approche minimaliste au sein d'un même plan pictural pour opérer un retournement ; la peinture ne représente plus, c'est le tableau qui présente la peinture.
À partir de 2000, la peinture de Frédéric Prat s’émancipe de toute représentation. La manifestation de la couleur libérée de tout sujet tient une place déterminante pour découvrir des tableaux qui échappent à toute nomination et affirment leur présence. En 2008, le MUDAM lui consacre une monographie qui témoigne du développement et de l’avancée de son travail.
Depuis 2020, le peintre investit le format carré. Les masses colorées font place à l’articulation de gestes peints, enchevêtrés, plus ou moins centrés, suspendus, circonscrits, dans le plan pour transcender les oppositions entre représentation, figuration et abstraction, entre l'objet et le support, et envisager sous un nouvel angle l'autonomie du tableau.
Biography
Frédéric Prat began his career in 1992 with a radical gesture. By presenting a corpus of painted works in a specific format. The “Leeks” series establishes an approach in line with the artists who paint the painting. Taking inspiration from Edouard Manet, Donald Judd and André Cadere, Prat disposes the “painted gesture” and minimalist approach in one and the same pictural plan to operate a reversal, the picture no longer represents, it’s the picture that presents the painting.
From 2000 on, Frédéric Prat’s painting completely frees itself from representation. The appearance of colour devoid of all subject is a decisive factor for discovering pictures that elude any nomination and affirm their presence. In 2008, the MUDAM offered him a monograph which illustrated the development and progress of his work.
Since 2020, the painter has been exclusively exploring the square format, with the coloured masses giving way to a complex articulation of more or less centered painted gestures suspended on the surface, so as to transcend the oppositions between representation, figuration and abstraction, between object and medium, and to affirm, from a new perspective, the autonomy of the picture.